目录绪论 为什么学习纪录片的历史？第一章 纪录片作为文献导言第一节 纪录片是视频文献第二节 电影作为视频1.0第三节 电影开创动媒时代第四节 电影史前史第五节 电影的诞生第六节 电影的悖论第七节 电影与现实：谁更真实？第八节 电影之光普照全球第九节 纪录片历史的开端与主线和主题结语第二章 先驱与先锋派和实验意识导言第一节 弗拉哈迪作为“纪录片鼻祖”第二节 格里尔逊作为“纪录片教父”第三节 维尔托夫与苏联电影学派第四节 苏勃与历史文献汇编纪录片第五节 维果与观点纪录片第六节 卡瓦尔康蒂与城市交响乐第七节 鲁特曼与新客观派和横断面电影第八节 故事片大师的纪录片杰作第九节 人类学电影及其对纪录片的重要影响结语第三章 纪录片作为艺术导言第一节 英国纪录电影运动第二节 美国纪录电影运动第三节 罗伦兹与美国社会纪录片第四节 新闻片与时代出版公司第五节 科教片与电影教育第六节 企业片与行业片第七节 孤独的步伐与独立纪录片第八节 伊文思与诗意纪录片和战斗电影第九节 里芬斯塔尔与德国宣传片和奥运官方电影结语第四章 二战时期纪录片作为宣传导言第一节 军号片作为军事宣传片第二节 电影与“铁盒大使”第三节 官方电影外交的开端第四节 德国拉开二战电影外交大战的序幕第五节 同盟国的反击第六节 东方主战场与纪录片里的中国人民抗日战争第七节 拍摄战争罪行第八节 二战时期的纪录片与战地摄影师第九节 二战后二战题材纪录片持续不断结语第五章 自由电影与影视争端导言第一节 瓦砾片与意大利新现实主义电影第二节 诗意纪录片从战时到战后第三节 美术纪录片的起源与繁荣第四节 新闻纪录片与成就纪录片第五节 历史文献片及其文献类型第六节 人类学电影的新发展第七节 动物片与科学片和探险片第八节 企业片与经济理论新变化第九节 自由电影运动与后格里尔逊时代结语第六章 真实电影与战斗电影导言第一节 真实电影包括真理电影与直接电影第二节 法国真理电影与战斗电影第三节 美国直接电影与冷战思维第四节 真理电影与直接电影的比较第五节 20世纪60年代是缺乏耐心的年代第六节 苏联纪录片与东欧黑色电影第七节 越南战争纪录片的前世今生第八节 日本纪录片在二战后的发展第九节 游击战纪录片本质上是独立纪录片结语第七章 独立纪录片与新技术导言第一节 新闻纪录片作为风向标第二节 安东尼奥尼与纪录片第三节 伊文思与罗丽丹的中国缘第四节 核纪录片的来龙去脉第五节 诉状纪录片的新发展第六节 历史文献片的发展与繁荣第七节 社会历史片的个人视点第八节 自然历史片与爱登堡爵士第九节 纪录片的局限性与基氏悖论结语第八章 商业化、全球化和频道化导言第一节 纪录片商业化的历史回顾第二节 新闻纪录片与战地女记者第三节 观点纪录片与反核纪录片第四节 论文电影与游击战纪录片第五节 美国独立纪录片运动及其时代背景第六节 历史纪录片及其六种类型第七节 美术纪录片与诗意纪录片第八节 音乐纪录片与舞台纪录片第九节 体育纪录片与奥运官方电影新动态结语第九章 多元文化与新纪录片导言第一节 新纪录片与真实电影第二节 历史纪录片与长河纪录片第三节 新闻片与录像和有线电视第四节 社会纪录片与机构纪录片第五节 女性对纪录片的独特贡献第六节 韩国纪录片从边缘到中心第七节 日本山形国际电影节第八节 法国巴黎真实电影节第九节 影像史记与中外纪录片里的百年中国结语 第十章 融媒体时代与纪录片社会导言第一节 所有片都是纪录片第二节 新媒体时代与纪录片社会第三节 纪录片思维的关键是关系第四节 新纪录片与纪录片回归年第五节 摩尔与调查纪录片和诉状纪录片第六节 环保纪录片聚焦日益恶化的人类家园第七节 DV时代的新浪潮之母第八节 官方纪录片与体育纪录片第九节 历史纪录片与人类大历史结语第十一章 纪录片与故事片优势互补导言第一节 十年后再次定义纪录片第二节 纪录片为什么也要讲故事第三节 网生纪录片与互联网思维第四节 交互纪录片或网页纪录片第五节 动画纪录片真的不存在吗？第六节 环保纪录片与地球之盐和地球之泪第七节 社会纪录片在世界各地第八节 历史纪录片与人类未来史第九节 未来纪录片与纪录片的三个功能结语 第十二章 纪录片理论焦点导言第一节 文献性是纪录片的首要属性第二节 艺术性是纪录片的次要属性第三节 真实性是纪录片的生命第四节 观点性与主观性和客观性第五节 新闻性伴随着纪录片的发展历程第六节 宣传性是媒介的固有属性第七节 教育性与科教片和社教片第八节 科学性与自然科学和社会科学第九节 故事性或局限性或纪录片与故事片优势互补结语 结语 纪录片美学理想与真善美附录一 参考书目附录二 参考片目后记