第三版序 温儒敏
第一讲 鲁迅研究四题
第一节 如何看待鲁迅在传统批判中的偏激?
第二节 鲁迅批判国民性是否丑化了中国人?
第三节 鲁迅对文化转型的思考有哪些值得今天重新关注?
第四节 鲁迅《呐喊》《彷徨》的文学史地位
第二讲 关于郭沫若的“两极阅读”现象
第一节 如何消除经典阅读中的历史隔膜?
第二节 读《女神》要“知人论诗”
第三节 郭沫若研究概况
第三讲 从《子夜》看茅盾的艺术风格
第一节 新时期茅盾研究概况
第二节 茅盾的文学主张
第三节 长篇小说《子夜》分析
第四节 茅盾的艺术风格
第四讲 老舍创作的视点与“京味”
第一节 如何理解老舍“市民世界”的文化反思
第二节 《骆驼祥子》的另一解读:对城市文明病的探讨
第三节 老舍作品的“京味”与幽默
第四节 老舍研究的状况
第五讲 曹禺与现代话剧艺术的成熟
第一节 曹禺研究概况
第二节 曹禺话剧的诗意特征
第三节 曹禺话剧艺术的其他几个特征
第四节 曹禺话剧的悲剧意味
第六讲 沈从文与“京派”文学
第一节 “京派”有哪些特征?
第二节 沈从文的“角色认知”及其两个文学世界
第三节 《边城》细读
第四节 沈从文研究的主要论作
第七讲 张爱玲的《传奇》与“张爱玲热”
第一节 《传奇》的评析
第二节 张爱玲的艺术“创新”与“袭旧”
第三节 张爱玲的接受史与“张爱玲热”
第八讲 穆旦与“九叶诗派”
第一节 新诗发展的历史轮廓
第二节 “九叶诗派”的聚集、资源与艺术成就
第三节 穆旦诗歌的艺术创新及其文学史地位
第九讲 现代散文五家
第一节 周作人的“言志”散文
第二节 冰心的“冰心体”与朱自清的抒情文体
第三节 郁达夫的行旅散文
第四节 何其芳的“独语体”
第十讲 赵树理的评价问题与农村写作
第一节 “赵树理方向”是怎样构建出来的
第二节 在褒贬毁誉之间
第三节 对赵树理的再评价
第十一讲 五六十年代“红色经典”的文学史地位
第一节 “红色经典”究竟有没有文学价值?
第二节 “红色经典”是当代文学史链条的重要一环
第三节 近年相关研究论著评介
第十二讲 “样板戏”及其评价
第一节 如何看待江青对“样板戏”的作用
第二节 专业工作者和观众对“样板戏”的影响
第三节 “样板戏”的艺术成就
第十三讲 汪曾祺与当代小说文体
第一节 汪曾祺小说的审美世界
第二节 汪曾祺小说对当代小说文体的意义
第十四讲 朦胧诗及其叙述
第一节 朦胧诗的“朦胧”引起的论争及其意义
第二节 朦胧诗的文学史叙述
第三节 朦胧诗的发展和变异
第十五讲 海子与当代诗人的抱负
第一节 “伟大诗歌”的构想与抱负
第二节 故乡、爱情与生命的咏唱
第三节 超验、隐喻与魅性
第十六讲 贾平凹与作家的真诚和文化关怀
第一节 文坛上的“独行侠”
第二节 写出历史的脉动与文化的蜕变
第三节 时代性、语言、文体与精神性创造
第十七讲 大众文化的转型与网络文学的兴起
第一节 社会转型与大众文化的勃兴
第二节 王朔现象带给批评界的挑战与争论
第三节 王朔作品的大众文化特征
第四节 如何阅读与评价王朔作品
第五节 网络文学的兴起和“起点模式”的形成
第六节 网络文学的主要类型和代表作家作品
第七节 “最有情怀的文青作家”猫腻及其代表作《间客》
第十八讲 余华与先锋小说的变化
第一节 余华与先锋小说的悲剧性命运
第二节 余华“在细雨中”无声地“呼喊”
第三节 先锋小说家的“胜利大逃亡”
第十九讲 莫言与当代小说的民间性
第一节 民间性与“狂欢化”
第二节 莫言小说的民间性
第三节 莫言小说叙事的狂欢化
第四节 莫言小说的母题内涵
第二十讲 王安忆与女性写作
第一节 女性写作:对一种文学现象的整体描述
第二节 女性写作的三次高潮
第三节 王安忆的创作
第二十一讲 王蒙、路遥与陈忠实
第一节 王蒙:“共和国文学”的常青树
第二节 路遥与“路遥现象”
第三节 陈忠实与作为民族心史的《白鹿原》
第三版序
温儒敏
《中国现当代文学专题研究》这部教材,最初是为中央广播电视大学编写的,后列入“教育部人才培养模式改革和开放教育试点教材”。初版是在2002年,当时的编写意图比较简单,就是淡化“史”的线索,突出作家作品赏析,展示作品阅读分析的方法。出版后引起广泛关注,使用面扩大,于是在2013年做了修订,出了第二版。第二版的定位有所改变,往普通高校中文系高年级选修课程靠,以重点作家的“专题研究”设课,增强研究性,注意示范文学评论与文学史研究的方法,激发学生对文学研究与评论写作的兴趣,让他们从中找到做学年论文与毕业论文的题目。初版和二版有过41次印刷,印数达50万册,在同类教材中发行量算是很大的。据调查,多数大学把这部书当作中文系本科选修课教材,也有一些学校是用作基础课(必修)教材的。不少大学文学类研究生考试还指定此书为参考书。不同层次的大学都在用,使用范围很广。
现在要再次修订出第三版了。这次修订保持了第二版的基本框架和思路,有选择地补充融入了学界和编者一些新的研究成果。其定位更明确,主要提供给中文系本科高年级的选修课使用,也可用于基础课,不过在教学中要适当增加文学史线索的连缀,补充一些基本的文学史常识。另外,还兼顾部分学生考研究生的需要,希望对他们复习考研有切实的帮助。
这次修订安排了21讲,所论评的都是现当代文学的代表性作家,通过对其作品的分析,以点带面,“带动”对现当代文学历史轮廓和文学现象的了解。学习过程中也应当“以点带面”,从文学潮流发展变化的历史联系、在特定的历史文化氛围中,去讨论文学现象产生的缘由,评判作家作品的得失。推展开来看,这种初步的带有研究性的学术训练,也就可能使文学感悟力、审美力,以及理论分析能力得到一定的提高。
学习这门专题研究的课,要在学术体验和思维训练(包括直觉思维、形象思维与逻辑思维)方面下功夫,而不只是瞄准考试,死记一些答案。不能满足于阅读教材和听课,最重要的还是要读作品。最好在课前先读,有自己的第一印象和感受,再来读教材、上课。本教材每一讲都多少介绍了有关的研究状况,有的还提供了基本的研究书目,可以顺藤摸瓜,找一些研究论著来参考,或许就可以得到某些启发,进入研究状态,找到自己感兴趣的课题和进一步探讨的空间。每一讲后面的思考题,是为了梳理和引发问题,引起研究的兴趣,训练文学史眼光和鉴赏分析能力,当然,也可以帮助复习。
老师们若采用本教材,建议根据选修学生的情况,从中选择若干讲,做一些调整补充,设计出自己的教案。老师可以少讲,让学生自主学习,预先阅读本教材以及相关作品,各自提出一些问题和看法,带到课堂上讨论。老师对讨论中问题的聚焦点,做即时的引导与讲解。如果选修的学生较多,讨论不方便,也可以以讲授为主,每次课选择其中一讲,大致按照教材设计的内容,适当调整,并多加作品分析和相关的研究介绍,也还是要指向问题与方法。无论哪种方式,都应当多布置几次小论文写作,三五百字为宜,不必长篇大论,也无需铺陈,能发现问题、提炼观点、理出思路即可,目的是让学生初步学会写学术性文字。而有些比较有新意的小论文,也可以发展为学年论文乃至毕业论文。这种方法可以促使学生多读、多思、多写,力求写作能力过关。即使日后所从事的是文学以外的其他工作,这种由学术训练带来的眼界拓展与能力提高,也是毕生受用的。
本教材2002年初版只有16讲,其中现代部分10讲,当代部分6讲。2016年修订,当代部分拓展为10讲。这次修订出第三版,当代部分又增加了1讲,共21讲。这也是考虑当代文学的延伸时间越来越长,一些重要的作家作品经过时间筛选,逐步经典化,有必要增加论述的篇幅。第二十一讲论及的王蒙、路遥和陈忠实三位作家,是新加进书中用专节加以论述的。具体修订中当代部分的改动也较多。
参与本书编写和修订的人员及其分工如下:
温儒敏(北京大学中文系教授,山东大学文科一级教授):第一讲,第二讲,第四讲,第六讲,第七讲第三节,第二十一讲第一节;
黎荔(西安交通大学教授):第三讲,第五讲;
李宪瑜(首都师大文学院副教授):第七讲一、二节,第九讲;
姜涛(北京大学中文系教授):第八讲;
赵祖谟(北京大学中文系教授):第十讲,第十二讲;
李平(国家开放大学教授):第十四讲,第十八讲;
高秀芹(北京大学出版社编审):第十三讲,第十七讲第一、二节,第二十讲;
邵燕君(北京大学中文系教授):第十七讲第三节;
张清华(北京师范大学文学院教授):第十五讲;
李星(《小说评论》原主编):第十六讲;
吴义勤(现代文学馆研究员)与王金胜(青岛大学教授):第十九讲;
阎浩岗(河北大学文学院教授):第十一讲;
马兵(山东大学文学院教授):第二十一讲第二、三节。
温儒敏和赵祖谟负责本教材框架和各章节纲目的确定。初版和第二、三次修订,均由温儒敏统稿,对各章节做了程度不同的修改。赵祖谟是北京大学中文系资深教授,早在1979年就参与了第一本当代文学史《当代文学概观》的写作。2002年他接受我的邀请担任本教材主编之一,并参与编写,当时他已经患病,拄着拐杖来参加讨论,靠吃止痛药坚持写作。如今他年迈沉疴,在养老院里还惦记着修订的事。情随事迁,感慨系之。
本教材邀请多位文学史家和评论家组成编写团队,是“抬课”的方式,也是有意为之。全书的体例与基本要求是统一的,但每人的治学风格不尽相同,可让学生领略不同的学术路数,了解文学作品原来是可以从不同的层面用不同的方法去阐释的。非常感谢编写(修订)团队的同人协力同心,是大家的智慧与热情点石成金,成就了这本比较实用而颇受欢迎的教材。
本书初版的编写大纲,曾经专家小组审议论证。专家们包括谢冕、洪子诚、钱理群、吴福辉、孟繁华,都是现当代文学界的“大腕儿”。一晃30年过去了,至今还记得当时聚会于北大静园五院,大家认真讨论擘画的情形。如此学术佳境恐难再现。现在要出第三版了,我们不会忘记这些先生的贡献!
还要感谢责任编辑艾英女士,若没有她的催促、组织和编辑,这次修订也难以顺利完成。
写于2023年8月16日,10月8日改定
1.本书初版于2002年,2013年二版,多年来一直被许多大学选作中国现当代文学专题课的教材,累计印刷四十余次,销量50万册。此次增订出版第三版,保留了前版的特点,加大了当代部分的比重。
2.本书通过重点作家作品的分析,以点带面,将“文学现象”的考察“带”起来,引领读者进入现当代文学丰富而多彩的世界。
3.本书适合作为教材和参考书,也是文学爱好者必备的文学读物。
温儒敏【主编】【中国】【现当代】
————————————————————
温儒敏,1969年毕业于中国人民大学语文系,在基层工作多年,1978年考入北京大学中文系,1981年获硕士学位,1987年获文学博士学位。现为北京大学中文系教授,北大语文教育研究所所长,山东大学文科一级教授。兼任中国现代文学研究会会长,《中国现代文学研究丛刊》主编,教育部义务教育语文课程标准修订组召集人。教育部授予高校教学名师。曾任北京大学中文系主任,北大出版社总编辑,国务院学位委员会学科评议组成员。主要著作有《新文学现实主义的流变》、《中国现代文学批评史》、《中国现代文学三十年》(合著)、《中国现当代文学学科概要》(合著)、《文学课堂:温儒敏文学史论集》、《文学史的视野》、《温儒敏论语文教育》、《温儒敏论语文教育二集》、《语文课改与文学教育》等等。
赵祖谟【主编】【中国】【现当代】
————————————————————
赵祖谟,北京大学中文系教授,博士生导师。
本书为中国现当代文学专题课教材和参考书,初版于2002年,2013年修订出了第二版,累计印刷四十余次,销量达50万册,在同类教材中发行量算是很大的。不同层次的大学都在用,使用范围很广。
本次修订出版第三版,保持了原第二版的基本框架和思路,有选择地补充融入了学界和编者一些新的研究成果。全书试图通过重点作家作品的分析,以点带面,将“文学现象”的考察“带”起来,引领读者进入作家作品与文学现象的分析和考察。尤其值得注意的是书中以“问题意识”来选择文学专题,进入细部研究,对课题中某些方面做重点分析,引发对不同研究角度与方法的探讨,从而拓展我们批评和鉴赏的眼界,学习如何评价作家作品与文学想象。这21讲基本上涵盖了现当代文学的重要作家、重大文学现象,呈现了现当代文学现有的研究成果和研究方向,是对现当代文学研究的深入和概括,非常适合作为本科生高年级、研究生低年级选修课教材和推荐阅读资料,也可作为文学爱好者的一般读物。