绪 论 ………………………………………………………………… （1）

第一编 词体:诗体穷变的音乐文学

第一章 诗乐的深度融合 …………………………………………… （13）
第一节 词体之前的诗体演进…………………………………… （13）
第二节 词体发生的声、诗探源 ………………………………… （23）
第三节 词体的发生及其演进…………………………………… （36）

第二章 词体的音乐属性 …………………………………………… （49）
第一节 词体:一种“文学 文化现象”…………………………… （49）
第二节 声辞配合之理 ………………………………………… （53）
第三节 音乐规约下的语言面貌………………………………… （59）

第三章 词体的诗体属性 …………………………………………… （65）
第一节 “句从古短?字以世增”:句式的延展…………………… （65）
第二节 “诗之体以代变”:体制的丰容 ………………………… （73）

第二编 词体散文化的表征

第四章 散文化的字法 ……………………………………………… （83）
第一节 概念的界定 …………………………………………… （83）
第二节 领字 …………………………………………………… （88）
第三节 虚字 …………………………………………………… （96）

第五章 散文化的句法 ……………………………………………… （106）
第一节 “句读”之法 …………………………………………… （106）
第二节 情意的深婉表达………………………………………… （111）
第三节 长短抑扬?各极其致 …………………………………… （122）

第六章 散文化的章法 ……………………………………………… （133）
第一节 律诗的局限 …………………………………………… （133）
第二节 词之章法与赋之手法…………………………………… （135）
第三节 叙事的要件 …………………………………………… （142）

第三编 语言转型中的词体特质

第七章 语言的俗化和意象的本质…………………………………… （155）
第一节 文言与白话之间………………………………………… （155）
第二节 意象语言的本质………………………………………… （163）
第三节 意象语言向散文语言的转移过渡 ……………………… （170）

第八章 表达方式的转移 …………………………………………… （179）
第一节 诗歌语言的散文化趋势………………………………… （179）
第二节 诗词创作手法的转移…………………………………… （187）

第九章 意象的传承和词体的特质…………………………………… （195）
第一节 “诗人之词”与“词人之词” …………………………… （195）
第二节 散文的形式和诗意的特质……………………………… （206）

第四编 雅俗整合中的词体演进

第十章 “含蓄”与“发越”两种态势的形成和对立 ………………… （219）
第一节 小令的诗体回归………………………………………… （219）
第二节 雅俗的对立并存………………………………………… （227）
第三节 “含蓄”与“发越”之间的张先 ………………………… （233）

第十一章 “发越”的改造与“含蓄”的回归 ………………………… （242）
第一节 苏轼“以诗为词”与诗化先声 ………………………… （242）
第二节 词体的“本色”回归和雅俗整合………………………… （250）
第三节 雅之大成与俗化趋势…………………………………… （261）

结 语 ………………………………………………………………… （271）
主要参考文献 ………………………………………………………… （275）
后 记 ………………………………………………………………… （283）